Avangraf Editora
2ª Edição - Revisada e Ampliada - 2006

Apresentação

"... O estudo de contraponto é essencial na formação do músico. (...) O contraponto desenvolve o ouvido interno, a capacidade de identificar vozes e a percepção musical, auxiliando na compreensão do discurso musical, sendo ainda indispensável à composição e análise musical". Assim a Dra. Any Raquel Carvalho responde a pergunta auto-formulada, "por que estudar contraponto modal?". E aí está, com toda a objetividade, a raiz da questão.

Em um tempo em que se retorna a tempos passados para fazê-los nossos ainda uma vez, o contraponto vai deixando o terreno dos conhecimentos altamente eruditos para integrar aquele conjunto de saberes que garantem a boa relação do ouvinte, do compositor, do analista, com a música. Aqui neste Contraponto Modal: um manual prático, a Dra. Any Raquel Carvalho oferece a essência dessa arte rediviva.

Apoiando-se em extensa bibliografia e em pesquisas que são frutos de trabalho prático em sala de aula, a autora revela - sempre com praticidade e sem meandros excessivos - os segredos dessa arte com a qual os renascentistas definiram a sua época e com a qual muito da música do pós-modernismo também - se define. Através das discussões históricas, das considerações práticas e da minuciosa descrição dos princípios norteadores de contraponto modal, o que poderia ser apenas um conhecimento arcano adquire o imediatismo das coisas necessárias.

Esta é a maior contribuição deste Contraponto Modal: um manual prático: trazer para perto de nós, oferecendo-nos inclusive a chance de exercícios e da prática, os princípios do contraponto modal que são os próprios alicerces de muito da música que nos rodeia.

Celso Loureiro Chaves

 

SUMÁRIO

Apresentação / 9

Capítulo 1- INTRODUÇÃO / 11

Capítulo 2- A EVOLUÇÃO DO CONTRAPONTO / 14

Capítulo 3- POR QUE ESTUDAR CONTRAPONTO? / 25

Capítulo 4- OS MODOS ECLESIÁSTICOS /31

Capítulo 5- CONTRAPONTO MODAL A DUAS VOZES: AS CINCO ESPÉCIES / 45

         Giovanni Pierluigi di Palestrina / 45
         Orlando di Lassus/ 46
         Considerações preliminares para o estudo das cinco espécies / 47

1. Primeira espécie: nota contra nota / 53

2. Segunda espécie: duas notas contra nota / 62

3. Terceira espécie: quatro notas contra uma / 71

4. Quarta espécie: sincopado / 81

5.Quinta espécie: florido - ritmo livre contra cf / 87

            Considerações quanto à linha melódica/ 98
            Colocação de texto
             Exemplos da literatura musical / 102
             Cantus firmi para exercícios práticos / 117
             Exemplos de quinta espécie/ 118
             Glossário / 122
             Bibliografia comentada / 124
             Referências bibliográficas / 131